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2014年2月16日日曜日

映画『17歳』より、ランボーの『物語』（訳=中原中也）

物語

　　　　　Ⅰ

人十七にもなるというと、石や金（かね）ではありません。
或る美しい夕べのこと、――灯火輝くカフェーの
ビールがなんだ、レモネードがなんだ？――
人はゆきます遊歩場、緑色濃き菩提樹の下。

菩提樹のなんと薫ること、六月の佳い宵々に。
空気は大変甘くって、瞼閉じたくなるくらい。
程遠き街の響を運ぶ風
葡萄の薫り、ビールの薫り。

　　　　　Ⅱ

枝の彼方の暗い空
小さな雲が浮かんでる、
甘い顫えに溶けもする、白い小さな
悪い星奴（め）に螫されてる。

六月の宵！……十七才！……人はほろ酔い陶然となる。
血はさながらにシャンペンで、それは頭に上ります。
人はさまよい徘徊し、羽搏く接唇（くちづけ）感じます
小さな小さな生き物の、羽搏く接唇（くちづけ）……

　　　　　Ⅲ

のぼせた心はありとある、物語にまで拡散し、
折しも蒼い街灯の、明りの下を過ぎゆくは
可愛いい可愛いい女の子
彼女の恐（こは）い父親の、今日はいないをいいことに。

さて、君を、純心なりと見てとるや、
小さな靴をちょこちょこと、
彼女は忽ちやって来て、
――すると貴君の唇（くち）の上（へ）の、単純旋律（カヷチナ）やがて霧散する。

　　　　　Ⅳ

貴君は恋の捕虜となり、八月の日も暑からず！
貴君は恋の捕虜となり、貴君の恋歌は彼女を笑まし。
貴君の友等は貴君を去るも、貴君関する所に非ず。
――さても彼女は或る夕べ、貴君に色よい手紙を呉れる。

その宵、貴君はカフェーに行き、
ビールも飲めばレモネードも飲む……
人十七にもなるというと、遊歩場の
菩提樹の味知るというと、石や金（かね）ではありません。
　　　　　　　　　　　　〔一八七〇、九月二十三日〕

2014年2月15日土曜日

【評/感想】『エージェント：ライアン』オリジナリティがゼロ　理論だけで作られた映画

私は今22歳、おそらく同世代の人は『ジャック・ライアン・シリーズ』に聞き覚えがある人は少ないはずだ。ジャック・ライアンとはトム・クランシーによるスパイ・テクノスリラー小説の主人公だ。CIAの工作員である彼は度々「アメリカン・ジェームズ・ボンド」などと称される。1992年にはハリソン・フォード主演『パトリオット・ゲーム』として、また2002年にはベン・アフレック主演で『トータル・フィアーズ』とこれまでに4作映画が作られてきた。

そして5作目となる『エージェント：ライアン（Jack Ryan:Shadow Recruit）』はスター・トレックで知られるクリス・パインを主演に迎え新しいシリーズのリブートとして制作がはじまった。

今までのシリーズ作品とは異なりこの映画は原作小説を持たない完全オリジナルストーリーで作られている。というのも、ジャック・ライアンの一作目が書かれたのは1984年と冷戦真っ只中だった。

小説の一つの魅力である「時事性」を組み入れるためにも、ジャック・ライアンを現代の人物に生まれ変わらせる必要があった。この映画で彼は、金融工学を学び、911テロに影響され、CIAにいささかの嫌悪感を抱いている。

たしかに現代的な設定といえるだろう。

この映画は『ダークナイト』に対する『バットマン・ビギンズ』のような新たなアメリカンヒーローの誕生談だ。

経済学の博士号を取得したライアンは、その愛国心からCIAにスカウトされ、メリルリンチに入社しながら不審な金の流れを監視する。

アメリカ-ロシア間で緊張が高まる中で、ロシアの大顧客の口座が秘密裏に凍結される。それはクレムリンが画策する金融テロの予兆だったのだ。それまでホワイトカラーだったライアンは一転し、エージェントとして単身ロシアに乗り込み陰謀を阻止する…

この映画でもっとも褒めるべき点は、シリーズ第一弾にありがちな冗長さが一切ない。それでありながら必要十分な作品設定を提示し、自然な形で物語の核心部分に入っていく。また、ヒロイン・キーラ・ナイトレイとの恋模様も描かれつつも、それが物語の停滞とならずストーリーの一貫として機能している。観客が期待するものを理解し、一度たりともその点から離れないハリウッドメソッドをこれほど美しくなぞっている映画はそうそうない。

そしてもちろん本筋のスパイ、アクションも大変良く出来ている。こういったジャンルの映画が好きな人なら誰でも楽しめるはずなので、ここでは深入りはしないでおこう。

一本の映画として見た時『エージェント：ライアン』は良く出来ているが、それらは全てメソッドで作られた魅力にすぎないかもしれない。シリーズものとして最も必要となるオリジナリティが完全に欠如している。

映画を見ている最中仕切りに、「このシナリオを名探偵コナンでやったら、相棒でやったら面白いだろうな」などと考えていた。

その理由はライアンの造形にある。元からアメリカン・ジェームズ・ボンドと呼ばれるだけあり、ライアンの独自性というのは少ないものの、「愛国者で、家族想いで、ネオリベ的」というアイデンティティを持っていた。（もっともそれらを私は魅力的だとは思わないが）

アップデートされたライアンはそのアイデンティティがいささか薄味になり、結果キャラクターの造形がぼやけてしまっている。より砕けた言い方をすれば、キャラクターが立っていないのだ。

シリーズ映画というのは、「あのキャラクターにまた会いたい」と思わせることから始まる。私はライアンのこれからの行く末に関しては、一切の興味を抱かなかった。

2014年2月9日日曜日

【評/感想】『スノーピアサー』設定の甘さ、ガッカリSFの典型

東京で45年ぶりの27センチの積雪が観測された2014年2月8日、そんな真冬に相応しい映画『スノーピアサー』が封切られた。

2014年夏、行き過ぎた地球温暖化を止めるため国連は大気冷却装置を打ち上げる。しかし、それは裏目に出てしまい地球は氷河期となってしまい、地上の生物は絶滅してしまった。一台の列車を除いては。

車掌であり設計者のウィルフォードがつくったその列車は、地球を一年間で一周し、永久機関のエネルギー源をもち、そして内部のエコシステムは一台の列車で無限に循環可能なのだ。それはまさしく小さな地球そのものだ。

列車の内部は生態系を崩さないために人間を部品のように扱い、一定の持ち場を与えられたなら、そこから離れることは許されない究極の身分制社会が敷かれている。

主人公のカーティス（クリス・エヴァンス）は、ヒエラルキーの最下層として列車の最後尾に暮らしている。劣悪の住環境、食糧は羊羹のようなプロテインブロックのみ（これにはおそろしい秘密がある）、彼らは上の階級から絶え間ない監視と暴力に曝されていた。カーティスは長老のギリアム（ジョン・ハート）、列車のセキュリティ設計を行ったナムグン・ミンス（ソン・ガンホ）と革命を企てる。

監督は、『グエムル-漢江の怪物- 』などで知られるポン・ジュノ。本作は、韓国だけでなくアメリカ、フランスの資本と合作で作られた。昨年世界に先駆けて先行公開された地元韓国では批評家からの評価も高く、第３３回Korean Association of Film Critics(KAFC) Awardsで最優秀作品賞、最優秀監督賞、撮影賞を受賞したという。

これらの高い評価とは裏腹に全ての面において煮え切らない、中途半端な作品だというのが私の率直な感想だ。

その理由は根幹部分の設定の杜撰さが、物語のあらに直結しているからだ。

「この列車は完全なエコシステムがある」と物語のなかで、はっきりと宣言されれば当然その内実を知りたいし、その生活を知りたいだろう。しかし、そういった物語を支えるリアリティが完全に欠如している。主人公カーティスの所属する最下層のライフスタイルすら全く分からない。たしかに記号的に酷い暮らしをしていることは伝わるが、裏打ちする設定が皆無なためにSF世界への導入を拒んでいる。

また、この映画で期待するのは前の車両に行くほどに身分が高くなっていく様が見えるような描写なはずだ。しかし、最下層以外はみな同じように暮らしている。いや、暮らしているという言葉も適切で無い。あからさまな快楽主義者にみせるような、クラブで踊っている人、ラウンジで酔っ払っている人ばかりが映る。彼らの住環境は一切浮かび上がってこない。

それに、見るからに薄汚い反逆者が後部の車両から来ていると分かっているにもかかわらず、戦おうともせず、はたまたパニックに陥る様子もない。この点に合理的な説明をつけないのはご都合主義のストーリーテリングと当然言われるべきだ。

もちろん、評価されるべき点も多い。発端となる暴動の描写は、列車という直線的な特殊環境を極限まで活かした名シーンであると言っていいだろうし、『ナルニア国物語』で雪の女王を演じたティルダ・スウィントンはメイソンというアクの強い大統領を得じているのだが大変なハマり役だ。

また、ポン・ジュノ特有の抜けのある独自のギャグは良いアクセントとなっている。

悪い所に全て目を瞑ればたしかに高い評価に納得はいく作品だ。しかし悪い所に対して目を開く事こそ批評ではないだろうか。ポン・ジュノ監督の今までのフィルモグラフィーとくらべてあまりにもディテールの作り込みが弱すぎる。

映画としてより良くなる可能性を潰した勿体無い作品となってしまった。

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